翰墨文学

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第244章（第1页）

首先，建立了几十年甚至上百年的商业电影制片厂都拥有成熟的法务团队。就像迪士尼拥有的律师团一样，以个人名义起诉资本集团，几乎毫无胜算的可能，就算掌握着绝对的证据，也至少需要几年持之以恒的坚持。

其次，凭借美国司法系统龟速的审判速度，就算案件没有被律师团找到法律漏洞转空子，侥幸被法官判决环球的做法违背了合约精神，奥斯蒙德也根本经不起漫长时间的消耗。

最后，一旦与环球闹翻，《失乐园》毫无疑问会错过明年的奥斯卡评选。

更别说，《失乐园》的版权还在环球手上，奥斯蒙德必须借助环球才能发行电影，环球才是他们之间拥有决定权的一方，如果环球宁愿赔钱也要决定终止电影上映，奥斯蒙德毫无应对办法。

第112章方案

无论如何，《失乐园》必须赶上威尼斯电影节，也必须赶在圣诞节前夕于北美上映。

奥斯蒙德的脑中一瞬间想出数种解决问题的方案。

法律途径？将事情闹大捅给媒体？将其它制片厂牵扯进来，想办法让它们从环球手中买下《失乐园》的版权？

都不太可行。

因为辛伯格并没有与奥斯蒙德撕破脸皮，挑明环球的另一项电影计划，他所谓的“毁约”是有前提条件的，似乎只要奥斯蒙德乖乖删掉可能会影响评级的暴力镜头，环球就会继续履行他们的约定。

这个要求哪怕被泄露给媒体，环球制片厂也合情合理。为了电影分级而修改电影内容，合情合理，就连大部分导演都不能够理解他为什么一定要在电影中安插过于直白的暴力镜头。

但实际上，无论制片厂的理由是什么，按照合同规定，奥斯蒙德都拥有绝对的剪辑权，任何人无法干预他的剪辑决策。

奥斯蒙德的手指轻轻在桌沿敲了两下，突然明白了环球为什么有恃无恐。

他与环球的合同虽然白纸黑字清晰地规定了他拥有绝对的剪辑权，但这不代表着没有漏洞可钻。

当初他与环球只在口头约定过，如果《失乐园》能够拿到威尼斯电影节的提名，或者电影的试映评价能够达到b+以上并且通过环球的内部投票，就会全力帮助《失乐园》造势和公关。

而合同上只写着环球帮助奥斯蒙德竞选奥斯卡，没说要花多少钱动用多少资源。辛伯格的话也清清楚楚地告诉他，如果他不剪，也许环球还是会帮他，但也许只是帮《失乐园》买几个通稿，象征性地花一些小钱。

这样，对方也并不算违反合同约定。

所以，眼前的问题根本不是他想不想剪，该不该剪。

而是环球到底想不想在奥斯卡角逐时掏钱，帮助他进行奥斯卡公关？

制片厂原本与他站在统一战线，他们的目标都是赚钱。所以环球会尽力帮助他获得奥斯卡，想要借助奥斯卡奖的号召力来换取更多的票房。

但现在，环球的目标改变了，它找到了更适合奥斯卡的电影。所以，对《失乐园》的要求就只剩下了赚钱，缩短电影时长、迎合更多年龄段的观众，在保证不会亏损的前提下尽量捞钱。

即便《失乐园》本质上是一部无法迎合主流观众审美的文艺片。

奥斯蒙德并不打算与他揣着明白装糊涂。

“...《金色池塘》的上映日期要提前了？”

思来想去，环球手上的底牌可能就是这部原计划于1982年二月份左右上映的电影。

《金色池塘》也是一部文艺片，讲述的是一个细腻的情感故事。父亲与女儿有多年的隔阂，因为一次意外落水，父亲开始重新审视自己的人生，最终，在妻子的调解下，父亲与女儿解开了芥蒂，重归于好。

这部电影完全是按照奥斯卡评委口味打造的电影，近几年的奥斯卡评选中，描绘普通人日常生活场景，家庭关系的文艺片备受青睐，《凡夫俗子》正是评委口味改变的受益者。

影后凯瑟琳·赫本与经验丰富的方达父女出演了《金色池塘》。而由戏剧改编而成的《金色池塘》也是方达父女生活的缩影，简·方达为了完成父亲的影帝梦想，特地买下了电影的拍摄权。

如果奥斯蒙德是制片厂的高层管理者，也会毫不犹豫地从《失乐园》与《金色池塘》中，选择后者。

但这部电影虽然让亨利·方达如愿以偿地获得了奥斯卡最佳男主角，让凯瑟琳·赫本拿到了第四座小金人，却并没有获得奥斯卡最佳影片奖。

辛伯格有些意外，《金色池塘》上映日期提前的事情目前只有环球的管理层知晓，原本计划于明年上映的电影可以赶在圣诞节之前完成剪辑。

“对。《金色池塘》会在圣诞节前夕小范围上映。”

辛伯格也没有瞒着他。奥斯蒙德年纪虽小，但曾经也是联美电影公司的掌权人，从小耳濡目染，对圈内错综复杂的利益纠葛并不陌生。

刚好与《失乐园》撞了档期。

奥斯蒙德思索着，但他并不打算退让，他差遣系统打开说服技能，坦白道：“我不可能删减《失乐园》的暴力镜头，哪怕这部电影真的被评为r级或者ng-17，也不能做任何改动。这部电影一旦缺少了暴力镜头的烘托和铺垫，就会导致观众的情绪不上不下卡在中间，不仅会劝退一批本就不会走进电影院的观众，也会导致口碑下跌。”

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