翰墨文学

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第137章（第1页）

看到这个首日票房，整个电影圈的人都呆住了。

他们想到了陈凯哥《无极》刚上映时的情景：那时候对方上蹿下跳，又是搞直播，又是上新闻的，甚至拉着整个中影一起下场。

结果折腾了半天，投资了三个亿的大片，首日票房竟然拼不过一部文艺片！

这还有天理吗？

圈子里那些名导、大导们心里也真的是五味杂陈，大约和后世《李焕英》干倒《流浪地球》时的心情差不多。

而这一切的源头，仅仅只是因为凌平的一句公开喊话！

这难道就是流量吗？

所有人都情不自禁感到震撼，又因为那种影响力而陷入沉思。

按照后世对流量演员的定义，并不是说有流量的就是流量演员，而是说有流量无作品的才叫流量。

或者更笼统一点地描述，当你发现一个明星的名字特别耳熟，但就是想不到他有什么作品，唯一有印象的是他霸屏的热搜，以及狂躁的粉丝，那他十有八九就是个流量。

凌平有作品，有实绩，有荣誉，有口碑，搁后世的评判标准，非要说他是流量的话，也似乎有点过于牵强。

严格来讲，他只是保有了一部分流量演员的特征，但并不归属此列。

只是现在这个年代，对流量的定义并没有那么细致的划分，而凌平又确实具备远超同行的话题度和关注度，流量特征过于突出，这才背上了“流量”的头衔。

见证了凌平彪炳的战绩后，圈子里有远见的此时已经在想：看来程青松说的没错，流量作为一种新的产业元素，深入行业之中只是迟早的事了。

没有人会舍得放过这块肥肉，且是在凌平已经做了个非常成功的范例之后。

但问题是这世上只有一个凌平，他所适用的，其他人不一定合适。

所以如何找到一种普世而正确的方法，去拥抱流量，运用流量，就是个非常值得商榷的问题了。

在原时空里，以“四叶草大战行星饭”为标志性事件，内娱开启了流量元年，那些流量小鲜肉们也确实风光过很长一段时间。

甚至一些导演手里可能连项目都没有，但只要跟资本承诺会有某个流量出演，就可以轻轻松松拿到上亿的投资。

可观众们也不是傻子，流量参演的烂片越来越多，老百姓们也渐渐产生了一种逆反心理——《小时代》的当上了第一次，还想让我们上第二次，合着就我们口袋里的钱最好骗是吧？

随着社会上对流量演员的包容度逐渐降低，相关部门也开始采取一系列相应措施，来抑制日益泛滥的流量现象，比如限薪令、宣传导向要求、行业自律声明等等……

但真正引发全民反攻流量的事件，还是神片《上海堡垒》的成功上映。

由流量主导的作品第一次面临滑铁卢，观众们疯狂倒油之下，算是彻底撕下了整条畸形产业链的遮羞布，自此之后，市场才渐渐重回理智。

后世大家是吃过教训的，才弄明白流量的利弊，但现在哪里有那么多事？别人借题发挥，未尝没有浑水摸鱼，搞臭凌平的想法在里头。

毕竟凌平自己说的未尝一败，只要《怦然心动》票房不利，后续可议论的东西就多了。

而且这些人特鸡贼，他们不和你谈实际，开口就是‘专家说的’、‘教授说的’，硬生生想把舆论话题掰扯成学术问题。

这个年代的专家还没有变成“砖家”，很大一部分老百姓对于学者仍是十分迷信，面对这种无赖招数，你甚至都没法跟他们好好解释。

所以这件事明面上看着影响不大，但私底下干系不小，特别是热度一起来，舆论会往哪里发展，就更难以判断。

这个时候凌平如果不引导，一些极端粉丝难免不会搞出什么极端操作。

一旦引发某些社会问题，那些人口中所谓“流量有罪”论，也就算是有了实证了。

所以当时凌平的选择并不多，要么硬刚，要么躺平任嘲。

以他的性格，躺平是绝不可能的，干脆趁着粉丝们逐渐狂热的情绪，叫她们用票房来打脸，也算是一种变相的引导和宣泄。

现在来看，凌平赌对了，以文艺片之身豪取2700万首日票房，连国内那些商业大片都得望其项背，谁来了不得说一句“真流量”？

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