翰墨文学

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分卷113（第3页）

所以，另外的共性是什么？

江舫提出了他的猜想：如果，四条时间线，都代表着和家的背离呢。

第一条时间线的兄妹，他们无法战胜自己的食欲，所以他们接管了糖果屋，成了糖果屋的主人。他们是看似自由的，但永远被食欲和活命的渴望绑在了糖果屋里。

第二条时间线，他们同样无法战胜自己的食欲，吃了自己的父亲。

第三条时间线，他们被大泽封住了回家的路。

按理说，假如他们遭逢的是生命里最害怕的时刻，我认为，第四条时间线里，兄妹俩应该是被女巫囚禁起来，我们应该见证他们如何杀掉女巫。

但是并没有。

李银航恍然大悟：我们到的是他们两个被父亲抛弃的时间线

这些时间点，对两个孩子来说，象征着都是生命里和家背离的时刻。

被饥饿裹挟，不得不住在不能被称之为家的地方。

被饥饿主宰，亲手毁掉了家。

被大泽阻拦，一度无法回家。

被父亲抛弃，并在意识到这一点的情况下，仍然趴在父亲的背上，和家渐行渐远。

在以兄妹二人为主角的时间线中，女巫的存在威胁到了他们的生命。

这或许让他们感到恐惧，却不会让他们感到格外的痛苦。

他们跌跌撞撞地彼此扶持，一路犯下了无法挽回的过错。

玩家和他们一样，体验着噬人的饥饿和不安，一路逆向奔赴，走过了他们曾走过的路。

然而，兄妹俩暗含在诸多愿望表象之下的祈求，只是想要回到家而已。

虽然不算温暖、但是对两个孩子来说意味着天的，有父亲的家。

首条世界线的兄妹，的确无法道出他们的愿望。

那个时候的兄妹两人，除了吃人，并没有其他的愿望。

因为他们真正想要的，早就已经没有了。

江舫说：所以，我认为英格尔的存在和插入，是一条暗线。

李银航终于明白了：小鸟，是一个拯救者的角色？

她再次激动起来：那，是不是意味着，它也可以救我们，只要我们找到半块面包

可食用的面包。南舟补充道，它说过，它不要糖果屋里的面包。

李银航积极起来，连腹中尖锐的饥饿感也不明显了：那我们先去大泽边找小鸟，问一问它

南舟没有说话，抬手向不远处一指。

来啄食面包屑的鸟中，不知何时混迹了一只熟悉的杂毛小鸟。

但它只是探着脖子，啄着些边角草缝中的面包屑，仪态中很有着些少女的矜持。

樵夫及兄妹二人已经走远。

所以南舟坦坦荡荡走出了藏身处，在它面前站定停下。

他开门见山：如果给你半块面包的酬劳，你可以带我们找到离开的门吗。

李银航：可以这么直接的吗。

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