翰墨文学

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第6章 变奏曲（第1页）

作曲不是空想的，它需要音乐和琴才能完成，就像一个女人要达到高潮，必须得有一个男人一样。

米卡一个人待在工作室里，来回地踱着步子，他的头脑在搜寻着记忆中的音乐，塞雷娜在她的心目中变得既熟悉又陌生。

麦克斯火辣辣的眼光追随着塞雷娜的每一个动作，而弗兰卡看着他双手时的那种饥渴，米卡都心中有数。

这一切都因为这个女孩？

因为弗兰卡的到来？

他逼着自己称呼她的名字，他记得塞雷娜曾逼他这么做，她逼他接受弗兰卡。

麦克斯已经看出了这两个女人之间的相似之处。

她很美，有着一头火一般的秀发和一双与众不同的黑色的眉毛。

他得承认，她是一个有点竞争力的小提琴手。

确实，如她自己所称，她的演奏技巧已十分娴熟，但是，她的演奏还缺乏一种激情。

一把小提琴对它的演奏者来说，意味着一切：是朋友、爱人。

情妇、伙伴，也是孩子。

但你又不能把自己拴在一把乐器上，仅此不够。

他想到这儿，打开了一个橱子，取出最心爱的一把小提琴，这是斯特拉迪瓦瑞思在他晚年制造的，当他创作出这个充满青春活力的生灵时，他有多大？

他想着，打开了琴盒，小心地把盖在琴面上的绒布掀开，那个工匠当时大概有九十岁了，或者还要老些。

这把提琴就像是一个年轻的梦，充满了激情和热望，接受一切无邪的信任。

自己写，塞雷娜曾这么说过。

塞雷娜的话不时回响在他耳际，他轻柔地抚摸着这把琴，恋恋不舍地把它放回琴架。

完全是无意识的，他又把手放在了摆在一边的另两把琴上，抚弄着它们。

可是他根本不知道该如何开始，他向塞雷娜撒了谎，他以前从未对塞雷娜说过谎。

他知道没人能比得上巴赫，如果能演奏好巴赫的曲子已实不易。

作曲不是空想的，它需要音乐和琴才能完成，就像一个女人要达到高潮，必须得有一个男人一样。

他的脚步停在了那把格雷瑞斯的小提琴面前，他记得他在罗马时曾用这把琴，演奏过巴赫的曲子。

这琴就像是一个任性的少妇，具有不可思议的穿透力。

它比斯特拉迪瓦瑞思更复杂，更需要悉心呵护，你必须用心去演奏。

在它旁边，放着那把『黄金时代』，那位琴匠制作它时，己有七十多岁了。

这把提琴是一个高傲的生灵，它需要的是完美的演奏和完美的乐曲。

它对最轻微的触动也会有所回应。

如果你全身心地去爱她，她也许会爱你一个夜晚，她会给你极大的耐心，会助你成功。

它们都是塞雷娜，而且，像塞雷娜一样，『她们』虽然隐居在这里，心却是骚动不安的。

『她们』希望在舞台上，以自身的完美，接受众人的仰慕和赞叹。

我一定要写，写一首《塞雷娜之歌》，他能把她化做音乐吗？

他能用音乐来表现她的热情和奔放吗？

如果他能做到，这将是他对她的最终占有，也是他们之间关系的最佳表达形式，而且这首曲子将由那个有一头红发和一双灰色眼睛的女孩子来演奏。

自从那场事故之后，她是第一个引起他一点兴趣的女孩，他感到这种关系很不自然，却是有趣的。

他要从对塞雷娜的最初印象开始，她的暖暖的，略带沙哑的笑，刺激着他的耳朵和神经，他还要写她的毛，她的微笑，她黑夜般的头发和她琥珀色的眼睛。

他要写六个乐章，他突然决定，六个高潮，双倍于巴赫的曲子。

他要用六个乐章来描绘他的塞雷娜。

每一个乐章描绘一个不同的塞雷娜，每一个乐章都将掀起一个高潮，达到一个顶点。

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