翰墨文学

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第七百三十章 还能有谁（第1页）

想成为一个编剧，需要具备一定的文字表达能力，文字创作能力和原创能力……

表达能力是所有人都具备的，自从读书写字开始，我们一直在使用文字表达自己的意思。

当然，想成为一个优秀的文字创作者，仅仅拥有文字表达能力是不够的，还需要融入情感。

就像同样一篇命题作文，为什么有的同学，会妙笔生花，写出来的文章与众不同，非常感人。而有的人的文章，不仅干巴巴的，恐怕连基本的逻辑都说不通?

从某种程度来说，创作者与创作者之间的最大差异，就在于“创作力”了。

好比写程序写代码，和写作的最根本区别是什么?

写作，需要情感，丰富的情感，需要能够以情感去打动观众。

在蒲潼看来，丁苓泠的剧本在表达能力和原创能力上非常出色的，甚至可以说顶尖。

但她在情绪带动上明显有些生疏，写不出太多感人至深的东西，这就是她的问题所在了。

不过这种事完全可以用经验来弥补，慢慢锻炼一下，也不会影响她成为一个好的编剧……

既然她这么重视剧情的精彩而非情感，让她去写悬疑和探案绝对是最优解。

悬疑的核心是：谜团。这个谜团，越大越好，越危险越好，越不可思议越好。

因为人们当从悬疑分类中找到悬疑剧时，他们就默认影视剧的内容必须给他们一些超越平时生活的危险及解谜体验，重而获得快感。这是这一类型作品和读者约定俗成的概念。

“真的可以吗？”

丁苓泠挠了挠头，在她的印象里，写悬疑要有很多知识积累和脑洞，她感觉自己肚子里没东西。

“你说肚子里没啥东西，我可以理解为，你的故事素材积累不够，或者说文学素养不足。”

蒲潼顿了顿，“其实只要你认真观察自己，观察环境，都是可以找到许多悬疑的素材。写悬疑作品，需要把自己和别人的恐怖体验，进行混合，调剂，然后以自己的风格写出来。”

“想一想，你的童年，你的现在，以及以后会有哪些东西威胁到你的生命。或者有没有敌人可能因为一些事情给你制造麻烦。然后，你可以设定一个自己最害怕的场景，让自己置身其中。然后抽丝剥茧找到幕后黑手，化险为夷。”

丁苓泠点了点头，顿时就有了点苗头，她的童年生活充满了灰暗和不愉快，想从里面找出一些黑暗面，还是很简单的……

蒲潼当然不会给个建议就当甩手掌柜，如果苓泠真想学，他脑子里还真有不少优秀的悬疑探案剧情。

冷门的不说，一部《福尔摩斯》他可是老粉了，自从初中看了一部“血字的研究”就开始爱不释手。

如果她不喜欢国外的题材，那国内的探案故事也挺好，诸如《少年包青天》和《神探狄仁杰》之类的，百看不厌！

点评完丁苓泠的剧本，她又拿起孙奕霖的剧本来。

相比于《肖申克的救赎》，她手上这部《霸王别姬》更贴合国情，也不知道她写的如何……

该怎么评价这部电影呢？

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