翰墨文学

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第287章 讲法（第1页）

&esp;&esp;讲法

&esp;&esp;再往上走，就到了万寿亭。

&esp;&esp;万寿亭是牌楼式建筑，木石结构，李君阁最感兴趣的是它的重檐歇山式屋顶，别具一格。

&esp;&esp;大家驻足观看，室内正中立着“法王寺记恩碑”，碑高三米多，宽一米多，碑额刻“圣旨”二字，碑文是当时敕赐法王寺的旨意和官员的谢词。

&esp;&esp;正楼上有木质雕花围栏。后壁上绘有水墨山水人物画，檐下正中供九龙镂空雕“当今皇帝万岁万岁万万岁”牌位。

&esp;&esp;李君阁暗自好笑，这“当今”二字当真是用得妙绝。

&esp;&esp;整个亭楼构思巧妙，木雕精致，绘画生动，将建筑艺术与木雕，彩绘完美地结合在了一起，看得一行人啧啧称奇。

&esp;&esp;老时间里见了这圣旨碑和九龙牌位，那是必须文官下轿武官下马，行三跪九叩大礼的。

&esp;&esp;接下来经过院坝，两厢是厢房，正前就是法王寺的主体建筑——大雄宝殿了。

&esp;&esp;果山师傅介绍道：“大殿重建于清道光七年，木石结构，通面阔五间，进深三间，通高十五米。踏道七级，建筑面积五百七十五平方米。”

&esp;&esp;大雄宝殿内供奉释迦牟尼佛像，佛像背后为观音、文殊和普贤菩萨，造像庄严优美，明显能看出川南佛教石刻造像的艺术特征。

&esp;&esp;一行人又是礼敬上香，李君阁继续研究古建筑。

&esp;&esp;外行看热闹，内行看门道，在李君阁眼里，这大雄宝殿的屋顶为重檐歇山式，四架橼前后搭牵，用四柱支撑的结构。

&esp;&esp;屋面施灰瓦，屋脊的正中塑宝珠和卷草纹，两侧塑行龙，尤其是大殿的屋檐和檐柱木雕，如吻兽、戏剧人物、瑞兽等，造型精美绝伦，令人叹为观止。

&esp;&esp;从木雕的手法上来看，垂脊和斗拱之间为镂空木雕，八角起翘修长，给人以轻盈飞升的视觉艺术感。

&esp;&esp;心里暗暗点头，啥时候还得请自己导师再来一趟才行，这里的古建和盘鳌乡的古建，李家沟的祠堂遥相呼应，一体贯穿宋元明清四朝，珠联璧合，是非常值得一观的。

&esp;&esp;再往后就是法王寺的最后一殿——藏经楼了，修建于清光绪十七年，硬山式屋顶，砖木结构楼房，八架椽，屋心前后扶搭，共用五柱，面阔五间。

&esp;&esp;果山师傅引着众人观看藏经楼，一边介绍说道：“一般寺院的藏经楼没啥说道的，明间为殿堂，次间为僧舍，如此而已。”

&esp;&esp;“可法王寺的藏经楼是为供奉‘钦赐龙藏’而修建的，这就不一般了。”

&esp;&esp;“《龙藏经》，即《乾隆版大藏经》，是清代唯一由朝廷颁印的汉文版大藏经。”

&esp;&esp;“因为由雍正发起雕印，直到乾隆时方才完成，历经两代帝王，因此得名。龙藏经采用雕版印刷而不是活字印刷，也是示以庄重并希望传之久远之意。”

&esp;&esp;“《龙藏经》共计七百二十四函，七千一百六十八卷，被分别存放在这十二藏经柜中。”

&esp;&esp;李君阁放眼看去，经柜上刻绘五爪龙祥云图，彰显着皇家雍容典雅的富贵气息，却又出现在这荒僻的山乡，结合这殿内粱柱和槅扇上雕绘的造型生动，具有典型的川剧睑谱艺术特征的戏剧人物故事画，其中的味道，也值得细细品味。

&esp;&esp;看完藏经楼，一行人重新从大雄宝殿出来。

&esp;&esp;果山师傅带路，引领一行人去禅堂喝茶。

&esp;&esp;除了杯子，全套茶具是煤砂器，非常有特色。

&esp;&esp;李君阁讶异道：“果山师傅，你这套茶具相当别致啊。”

&esp;&esp;果山师傅笑道：“我这也算是因地制宜了，山下白米乡的特产。”

&esp;&esp;在炭炉里点起松果碳，果山师傅用煤砂罐烧了一小罐山泉水，然后拿出一个竹筒，拿起一个竹片从里边铲出一些茶叶放入一个带盖子的小砂罐内。

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