翰墨文学

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分卷275（第2页）

他同样能通过南舟操纵这些无生命的人偶的方式，推测出人偶与主人感官互通的事实。

所以他愿意为人偶裹伤，也是在为南舟裹伤。

他如此精心地侍弄着那条短短胖胖的人偶腿，由于动作因为太过认真，对象又太过憨态可掬，透露出一股异常的滑稽来。

感受到南舟自外投来的目光，｛江舫｝回过身来，张扬地一挑眉：不是说他好吗？他现在能给你包扎吗？

他眼中满是不服输的光。

明明是和他的江舫形状相同的眼睛，却包蕴了截然不同的两样情绪。

南舟说：你不是他。

这话是实话，也和｛江舫｝拆穿他身份时说得一模一样。

说罢，南舟抬起身子，刚要坐直，脚下却猛地一空。

｛江舫｝几步上到阳台，恶作剧似的擒住了他垂下的左腿，把他从屋顶上扯了下来。

目前还是满月，南舟身体乏力，尽管他已经在偷偷适应月光了，却也根本经不住他这么拉扯。

眼看又要摔下楼去，一股力量在他腰上轻托了一把，助他轻飘飘地阳台边缘站稳了脚，也没磕痛他受伤的右腿。

｛江舫｝带着点恶作剧的笑容，仰视着站在阳台栏杆上、身形略微打晃的南舟：谁要你比我高。

这人幼稚又美丽，和真正的江舫又各自不同。

却是一样的鲜活生动。

南舟不理会他的玩笑，就势在栏杆上坐下，又开始思索起游戏的意义来。

他向来是擅长从游戏顶层设计的角度考虑问题的。

从目前的信息分析可得，本次游戏的难度，与通常游戏中以达成某种游戏任务为最终目标不同。

游戏的关键，在于玩法的不确定性。

倘若将立方舟他们五人的最终战划分成5个独立游戏的话，综合自己在天幕上看到的那些不知从何而来的游戏评价，南舟独属的这场游戏，按理说，是包含了动作、探险、沙盒等元素的高自由度探索类游戏。

举个例子。

倘若高维人想把这个游戏做成常规的动作类游戏，大可以南舟每成功跳跃过一个世界，就给他一个车票碎片作为奖励，也不失为一种有趣的玩法。

但是高维人并没有采取这种玩法。

祂们选择让南舟进入循环。

车票和铁盒只是一个引子。

一个诱导他不断打开盒子，从而接触到其他两个盒中世界的引子。

为什么高维人把盒子世界限定在三轮一循环？而且都限定在他相对熟悉的环境里？

高维人为什么不给他设定一个无脑强悍的【南舟】，一个干脆被光魅病毒浸染过、变得无比凶猛的｛江舫｝？

假使高维人当真这样设定，南舟是当真有可能在这样的武力车轮战中被杀死的。

是因为有观众观看，战力不能太失衡，boss不能太难刷，要考虑到游戏的平衡性吗？

固然有这方面的原因，但除此之外，还有什么要赋予【南舟】和｛江舫｝如此高等人格的必要吗？

毕竟在这三个游戏盒子中，最大的困难就是要应对【南舟】和｛江舫｝，两个完全拥有自己独立思维和人格的npc。

稍有不慎，自己这个外来者就会被他们清除。

但，同样因为他们有独立的思考能力，如果能善加说服，不是没有结盟的可能性的。

最重要的是，他们没有被抹除记忆。

这就又免除了南舟要一遍一遍和他们周旋、解释来龙去脉的麻烦。

按照这个逻辑顺下来，对南舟来说，只要他玩得到位，能够顺利结盟，npc又有脑子，游戏是越到后期越简单的。

这对他找到车票，却是毫无好处的死局。

因为太过平和了。

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