翰墨文学

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第261节（第1页）

&esp;&esp;它不再先入为主的将人物分成善、恶、美、丑，而是展现了一种普通的，最真实的人群面貌。

&esp;&esp;每个人都有优点缺点，每个人都有被喜欢和讨厌的一面，每个人都有良知和欲望。

&esp;&esp;一群小市民，以平民化的视角针砭时弊，痛快淋漓。比如前两集，取名《无题》，我看的时候还在奇怪，看过之后毛骨悚然。

&esp;&esp;重男轻女的现象非常普遍，但在我的观影印象中，这是最直接的一次批判。

&esp;&esp;而它偏偏还是部喜剧，这正是胡同的魅力，包藏在世俗之下的咄咄逼人。”

&esp;&esp;“保持了上一部的同等水准，针砭时弊绵里藏针，又秉承了一贯的聪明态度——始终让基调处于上扬的积极走向。”

&esp;&esp;“或许我们再过十年看这两部剧，仍然不会过时。”

&esp;&esp;“幽默是一种境界，一个被审美对象，是你往那儿一站，观众就会心一笑。

&esp;&esp;喜欢胡同的编剧组，知道我们的痒痒肉在哪儿，光把手指头放在嘴边一吹，我们就笑了。因为有共鸣，说到心里去了。”

&esp;&esp;……

&esp;&esp;当然也有批评的，主要针对文艺青年两集。

&esp;&esp;“胡同的幽默是高级幽默，有个地方却把握的不好，为什么要让葛尤扮女人呢？一下子拉低档次。”

&esp;&esp;“文艺青年前面非常精彩，讲课那一段真材实料，都是艺校课程的改良版。后面扮女人接受不了。”

&esp;&esp;“我认识一个在京城流浪的文艺青年，学美术的，生活状态真是一样。最后的默片更是经典，感觉完全出来了，唯一的败笔就是扮女人这点。”

&esp;&esp;“低俗！”

&esp;&esp;京台内，许非翻着报纸评论，问：“观众来信有这方面的意见么？”

&esp;&esp;“有，但少数。”冯裤子道。

&esp;&esp;“我也问了身边朋友，大部分觉得没啥，挺逗乐。”赵宝钢道。

&esp;&esp;“少数也别忽视，这年头不重视观众意见，没好果子吃。”

&esp;&esp;许非想了想，“这样，不开茶话会么？请几个记者来，正好咱们交流交流。”

&esp;&esp;出本书吧

&esp;&esp;中午，京台办公室。

&esp;&esp;原本的桌椅已经挪走，换成了条桌和板凳，中心全员上阵在里头忙活。

&esp;&esp;大体格局很像小学的元旦联欢会，最前面一溜桌子，供演员就座，三面贴墙各有一溜，中间围着空场。

&esp;&esp;墙上还挂着横幅，“《胡同人家》新春茶话会。”

&esp;&esp;赵宝钢大声嚷嚷，一派包工头气质，“每桌一个壶，检查检查，看看有没有茶叶。没有的往里加，上好的红茶啊，别拿高碎糊弄人。”

&esp;&esp;“告诉食堂热水得管够，别喝到一半没水了，丢人现眼。”

&esp;&esp;“点心、水果都摆上，每桌一盘。”

&esp;&esp;“还有那个字，哎……”

&esp;&esp;赵宝钢走到门口左侧，墙上贴着一幅毛笔字，“和乐融融，宾至如归。”

&esp;&esp;“这谁写的？”

&esp;&esp;“晓刚吧。”

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