翰墨文学

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第464章 精壮的男人（第3页）

巩莉笑道：“是不是像山口百惠？”

“咦，你知道？”

“不止一个人这么说，《血疑》播出的时候，我还在上中学，当时就有人跑到学校去看我，就因为他们听说我长得像山口百惠。后来我上了大学，正巧赶上《精武英雄》上映，学校的同学也这么说。前段时间，张导演见了我，也这么说。杨先生，我真的和她长得很像吗？”

杨叶放下刀叉，仔细端详了一阵巩莉的脸蛋，说道：“其实……也不是很像。那些说像的人，都没有见过百惠本人，只在电视里，电影上看过，从某些角度来看，你们的气质的确有些类似。”

杨叶这么一说，巩莉稍微安心了一些，她认识的人里面，杨叶是唯一见过山口百惠的，说话可以说非常权威了。

巩莉其实并不喜欢别人说她长得像山口百惠，因为她感觉这样的话，自己就成了别人的替代品了，她想做她自己。

“听说山口百惠是您的爱人，是真的吗？”

杨叶一愣：“你怎么还打听起我的家事来了。”

“啊，对不起，我……就是好奇，一时没忍住，就问出来了。”

“是真的，百惠是我的妻子。但请你不要到处说，因为我不喜欢别人谈论我的家事。”

“我知道了，我不会乱说的。”

“说起来，张导演选择你来做《红高粱》的女主角，的确有几分眼光。你知道百惠为什么能够红极一时吗？”

巩莉摇摇头：“我不知道！”

杨叶开始装逼了，他说道：“日本人有一种美学思潮，叫做物哀之美。

简单来说，我们中国人喜欢鲜花开满枝头的繁盛，但日本人却偏爱樱花凋落时的凄美。

可能是由于那一串岛屿正好处于地震带上，特殊的地理环境，频繁的自然灾害，让他们深感生命脆弱，好景易逝。

像落樱、红枫和烟花，达到极致美的时候即意味着下一秒的转瞬即逝，有一种向死而生的凄美。

这种以哀为美的审美观，不仅影响了日本的艺术作品，还渗透到了日本人对人物的审美中。

百惠的眉宇之间总是透露着一股忧郁，给人一种愁思弥漫的感觉，是最符合日本人物哀审美观的美人。

所以她才会被日本人称为‘樱花之神’、‘雪国之樱’。而百惠本人其实也深受这种物哀思想的影响。

所以她会在才20岁时，在事业的巅峰期，毅然退隐，回归家庭，事了拂衣去，深藏功与名。”

巩莉听了这话，不由得感叹道：“原来是这样，她可真了不起，要是我的话，我可做不到。”

杨叶继续说道：“张一谋的美学理念深受日本导演黑泽明的影响，也非常推崇这种物哀之美。

而你的气质和百惠有几分相似，在你的眉眼之间，也有着一股淡淡的哀愁。

这种的气质在镜头之下会有一种独特的清冽之美。对于拍电影来说，是万中无一，可遇而不可求的。

小莉，你很幸运，长着一张天生的电影脸，又恰如其分地选择了电影这条道路，好好努力吧，假以时日，你说不定能够名扬世界！”

……

插图：《英雄》里的物哀之美，也是这部电影能够在日本创造票房奇迹的原因之一。

其实后面全部变红的画面更适合，不过……大概是系统认为全红太血腥了？不给过审！搞不懂o（╯□╰）o

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