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金斯顿看来更加怀疑莎莉和罗杰的关系了,但他并没有表现得太明显,而是勉强自己坐了下来,但即使如此,莎莉也不能放松到进入催眠状态,罗杰只好把金斯顿赶出了房间,&ldo;你可以通过录像带回看。&rdo;这是一段罗杰和金斯顿的冲突戏,但镜头远处的莎莉一样很有存在感,当罗杰和金斯顿对峙时,她转过头来迷茫朦胧地看着金斯顿,在那么一瞬间,她的气质完全跳脱出了莎莉本人的懦弱、平凡,而变得神秘又邪恶,似乎在莎莉的表象下,有另一个平静的行凶者在窥视着金斯顿‐‐而她甚至还微微笑了一下,这一笑使得&lso;莎莉&rso;更有魅力,但同时也让她的整个多重人格症候群变得没那么可信了。在这一瞬间的交流中,金斯顿看起来更加深了自己的怀疑,但他把眼光调回罗杰脸上时,观众却又可以从他脸上读出他的思绪:金斯顿认为罗杰已经彻底迷恋上了莎莉,在这件事上,他已经不可救药了。&ldo;好吧。&rdo;他说,被罗杰推出了办公室,&ldo;我等着你的录像带。&rdo;剧情在此分为了两条线,第一条是罗杰一次次和莎莉的治愈性谈话,在莎莉对过去的回忆中,观众清楚地看到她的四个人格是因为怎样的原因而逐渐分裂出来,第二条线则是金斯顿对这桩杀人案的调查,还有莎莉的多重人格症候群在当地激起的热潮,当然,还有一次又一次的庭审‐‐莎莉因为这疾病成为了当地居民同情的对象,而金斯顿却越来越怀疑这所有的多重人格症候群只是她的谎言,通过走访莎莉的童年邻居、前夫、朋友和同事,他勾勒出了另一幅莎莉的生活图像:在这幅图像中,莎莉的继父虽然为人粗鲁,但并没有莎莉回忆中的家暴行为,相反,他和莎莉的母亲关系不错,莎莉的母亲患有忧郁症,他对她一直都很包容。因为莎莉幼年的经历,她对性爱感到恐惧,所以分裂出了代表她欲望的贝蕾。而娜拉的分裂则源于莎莉前夫的庸俗,莎莉的前夫拒绝和她有精神层次的往来和交流,他们之间只有兽性的交往,事实上,莎莉的前夫是贝蕾为她勾搭来的,所以,当莎莉发觉自己和丈夫毫无共同语言,丈夫对她的梦想完全没有兴趣的时候,她分裂出了娜拉,一个学识渊博的图书馆员。‐‐但金斯顿的调查证明,莎莉的前夫对她照料颇周,而且本人是大学毕业生,这在影片的时代背景中,足以表达出他的博学了。而莎莉在生产后分裂出了戴芮,因为她母亲一直患有忧郁症,无法很好地照料她,导致莎莉和孩子们相处时总是紧张不安,她不知道该如何给予孩子们一个正常的童年,这份对于自己童年缺失的焦虑,促使她分裂出了最为天真善良的戴芮,戴芮本身就是孩子,她总是无忧无虑,但也显得笨拙无知,一些对于娜拉来说轻而易举的问题,完全超出了戴芮的知识范围。但戴芮也是唯一一个一直保持清醒的意识,虽然她不能总是掌握主导权,但其余人格掌控身体时,戴芮总是在她们身后掌握着她们的做法。&ldo;戴芮,&rdo;罗杰语气和缓地说,&ldo;很高兴我们又见面了‐‐&rdo;不能不说,克里斯托弗的演技不错,他把自己对戴芮的爱慕和罪恶感都掩藏得很好,肢体语言克制,但眼神依然狂热执迷,比起罗杰对待贝蕾的轻视和心动,对莎莉的怜悯与疏离,对娜拉的戒备,克里斯托弗的确在两个人的对手戏中演出了多角恋的感觉。他获得奥斯卡最佳男主角提名也算是实至名归,罗伯特认为他是配得上这个提名的,然而,和珍妮弗洒脱自如的人格转换相比,作为方法派大师来说,罗伯特到底还是有偏向的‐‐正因为他是方法派大师,他才能欣赏到珍妮弗表演中的含金量。事实上,在多重人格这种角色的表演上,大部分制片方都会选择表现派的演员出演,甚至于说在好莱坞,这就等于是找外援‐‐虽然表现派和体验派一直都是各有高手,但毫无疑问,好莱坞的体验派、方法派大师一直是层出不穷,而说起表现派,那就首推英国演艺界了,英国演艺圈的演员多数是科班出身,运用精妙、到位的表情和出众的台词功底来塑造戏剧性、魅力十足的角色,比如说朱迪丹奇就是很好的例子,还有杰瑞米艾恩斯、玛吉史密斯,都是英伦表现派大师级人物,他们的角色都很有腔调,很有魅力,但又清楚地让人意识到这是影视角色,和观众的距离感较强。而在多重人格角色的塑造中,选用表现派演员是很有便利性的,比如说莎莉,如果用表现派来塑造的话,可以轻松地塑造出五位个性截然不同的女性,但弱点就是表演痕迹较强,观众无法联系到实际,少了一份体验派能提供的亲近感和代入感。但即使有这样的弱点,考虑到演员的负担,表现派演员仍然几乎是唯一的选择‐‐只有方法派演员才知道,对于方法派来说,要吃透、模拟一个角色,并不是那么简单的,由于剧情中设定的多重人格真正是独立人格,而非一个人的几个侧面,这就等于要做五份功课,吃透五个角色‐‐这还不算结束,在表演中还要能够自如地瞬间切换五种表演状态,也就是说,珍妮弗在表演中几乎不需要建筑角色,即使是对罗伯特来说,这也几乎是不可思议的。虽然方法派号召让演员在表演中一直维持着角色状态,也就是说,演出租车司机时,一直保持出租车司机的状态,就把自己当个司机来生活,但事实上在日常生活中依然有很多因素会让你有些出戏,在上镜以前,总是需要一定的时间,不多,几分钟就好,让演员协调状态,调整成电影里的角色,再投入去表演。能不能毫无准备地切换呢?罗伯特又一次按了暂停,他试着模仿了一下,在自己的表演生涯中两个刻骨铭心的角色中进行切换‐‐《出租车司机》中的特拉维斯和《教父》的维托柯里昂,即使三十多年过去了,这两个角色依然在他脑中萦绕不去,往往是他午夜梦回中的&lso;自己&rso;,这就是角色在方法派演员心中留下的痕迹。&ldo;你在和我说话吗?&rdo;几乎是不费吹灰之力的,那个矛盾的特拉维斯又回到了德尼罗身上,他对着那面无形的镜子,念叨出了《出租车司机》的经典台词,然后迅速地切换到青年维托的精神世界‐‐&ldo;nah。&rdo;德尼罗摇了摇头,自嘲地笑了起来:毫无疑问,他笑场了,这两个角色是如此的不同,他不可能上一秒是个迷茫而愤世嫉俗的出租车司机,下一秒又是那个野心勃勃的青年教父。&ldo;这女孩值得影评人们的疯狂吹捧。&rdo;他无意识地摩挲了一下《综艺》的封面,这本杂志上刊登的影评罗伯特最近已经看了好几遍了。&ldo;我还拿不准她是怎么做到这点的,她完全呈现出了方法派的效果,这绝不是表现派‐‐而且她今年才25岁,这是她的第一部艺术片……但可以肯定的是,之前她演过太多商业片了,如果她能多演些有艺术性的影片,《第五个莎莉》会在评论界和业界掀起比现在更大的风暴,她会得到远比现在更多的赞誉‐‐是的,现在这些夸奖对于她办到的事来说完全还不足够,不过当然,好莱坞从来不缺少被埋没的天才,对于大部分表演权威来说,珍妮弗在商业上实在是太过成功了,但不论如何,即使他们不对外承认,也没法骗过自己,这女孩的确做到了我们都做不到的事……&rdo;他又按下了播放键,摸着下巴饶有兴致地观赏起了珍妮弗的表演,克里斯托弗的表演质量也很高,但在珍妮弗的&lso;表演奇迹&rso;下,他的上佳表现被压制得暗淡无光‐‐起码对于德尼罗来说是如此,毕竟,克里斯托弗那个层次的表演,他可以轻易做到,甚至自忖由自己去搭戏的话,真实的苍老感,和戴芮对比的背德感都会更加自然,效果更好。但假设把莎莉转变性别给他演……也许用燃烧自己的决心,他可以做到一口气吃透五个人格,但要像是影片中这样在一个长镜头里完成切换,他知道起码现在他是完成不了的。&ldo;嗨,罗杰。&rdo;戴芮微笑着打断了罗杰的话,她拍了拍身边的座垫,&ldo;坐到我身边来好吗‐‐我好想念你。&rdo;罗杰有些挣扎,他忧虑地瞟了摄影机一眼,像是在担心自己会做出什么不得体的举动,但最终还是咽下了反对的话语,坐到了戴芮身边。戴芮把头靠上了他的肩膀,&ldo;我终于能和你说话了‐‐我一直看着你,但我说的话你都听不见。&rdo;在被囚禁于罗杰诊所的时间里,戴芮对罗杰也产生了对于长辈的依恋和信赖,他们的关系并不存在男女肉欲的成分,对于戴芮来说更像是一份亲情,而对于罗杰来说则是一份危险又吸引,让他奋不顾身飞蛾扑火的迷恋。但在戴芮跟前,他把自己控制得很好,他让戴芮靠了一下,便抽出了手,&ldo;我也……很想念你,戴芮,但我们可以之后再聊天,现在我需要你配合我回答一些问题‐‐你一直都能看到别的人格在做什么吗?&rdo;
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