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&rdo;cut!&rdo;托尼的声音像是被棉花包裹着,隔了层层的阻隔才送到珍妮耳朵里,但她还是成功地被这一声带回了现实世界,干净利落,毫不拖泥带水,而且和每一次进入凯伦一样,留下了让人心满意足的清爽余韵。而除了她以外的世界,似乎都进入了一片震骇的沉默里,导演、副导演、场务、制片主任、道具师、摄影师‐‐他们全都保持着一个荒唐又凝固的表情凝视着她,经过了一个世纪那么久的几秒钟,托尼才轻轻地说,&rdo;……good。&rdo;珍妮露出一丝自信的笑意,直直地看向了托尼身边的克鲁尼‐‐而仿佛是受到她的启发,不论是导演托尼,制片主任帕图甚至是克鲁尼自己的助理约翰,也都被珍妮带动,同一时间扭头看向了乔治克鲁尼。克鲁尼的表情深不可测,总算是勉强维持住了风度,但那仿佛被蚀刻在他脸上的优雅笑容终于不免不见了踪迹。毕竟,这个事实实在是太显而易见,以至于不再需要任何言语说明,已成为全体剧组人员的共识‐‐……压戏了……☆、项目失控确实,不需要是太高明的影评家也能看得出来‐‐在珍妮弗进组两天以后,这桩事实已经没有多少可商榷的地方了,结论实在是再明显不过:珍妮弗确实压了乔治的戏,而且这压戏还不是小压,而是大压,她是直接把乔治给对比得出戏了……压戏这个现象,只要在相对靠谱的导演手下,剧组真正是在进行拍摄工作,而不是按照进度表赶工,那么其实终究是无法避免的,演技好的演员和演技差的演员同框那肯定难免有压戏,甚至还有演技差的一方因为长得太好了,所以蛮横无理地压了演技更好,但是长相平庸那一方的戏的事,基本上,只要有观众更关注某个角色的现象,那就是出现压戏了,而这种程度的压戏,除了演员本人会斤斤计较以外,导演甚至是制片人其实是漠不关心的‐‐拍戏毕竟是手艺活,虽然博弈和后台也非常重要,但起到决定作用的还是演员个人的素质,否则演艺圈也就不会一再有奇迹出现了,还不早沦为各大金主捧情人的游乐场?这种配角靠着自身魅力,在一部电影中汲取比主角更多好处的事情,在演艺圈毫不稀奇,甚至有时会被当成一段佳话,用来证明演员本身的魅力值有多高。但,这指的那是一般情况,在《迈克尔》剧组,导演托尼吉尔罗伊要处理的就是另一种棘手的情况了:珍妮弗和乔治都是很优秀的演员,但毫无争议的是,珍妮弗的演技就是技高一筹,不但完全把乔治的光彩盖过,甚至可以说是把乔治的演出给排斥了出去,造成整出戏的风格完全不协调的严重后果‐‐如果继续这样下去的话,那么剧组将要面临一个极为可怕的后果,那就是也许《迈克尔》会成为影评人口中的烂片,而且这烂还不是因为剧本或者导演本身功力的缺失,而是因为选错主演,把迈克尔这个有难度的角色托付给了克鲁尼……&rdo;cut!&rdo;托尼拿过小喇叭喊了一声,一边惯性地喊道,&rdo;good!&rdo;又是一条过,除了那些因为导演自己觉得镜头角度不好的条数以外,凯伦的单人场景多数都是一条过,珍妮弗的表演确实无可挑剔,导她的戏简直是一种痛苦的享受‐‐享受点当然不必多说了,导演最怕就是遇到笨演员,而珍妮弗在事前的准备实在是太到位、太丰沛了,距离笨简直是有十万八千里,而痛苦就是因为,托尼不需要担心珍妮弗太笨,达不到他的要求,但要反过来担心他自己对凯伦这个角色的设定和演绎,可能还不如珍妮弗自己理解和塑造得丰满,换句话说,就是剧本太薄,撑不住珍妮弗的发挥,最终造成结构的进一步失衡。这种因为演员过分优秀,而对编剧和导演形成挑战的现象,当然会让每个导演都感到幸福的痛苦。为珍妮弗的表现鼓了鼓掌,宣布今天的工作时间到此结束,托尼并未选择加入某个剧组成员的派对,而是回到自己的房间,打开电脑,浏览起了这段时间以来的拍摄素材‐‐得益于数码技术的飞速发展,《迈克尔》采取的是数码摄像,要回看拍摄素材变得相当简单,不再需要和以前一样,还需要去专用的放映室翻找胶卷。他先是回看了一下今天的拍摄素材,把比较满意的几段做了标注,这样会方便日后的剪辑‐‐然后又回看起了昨天拍摄的一场戏‐‐这也是迈克尔和海伦的第一场对手戏。鼠标点击过后,画面很快跳了出来,迈克尔和海伦面对面地坐在咖啡桌两侧,彼此打量着对方,在没有修音的情况下,背景噪声有些扰人,但剧本中的画面已经还原得相当完美了。托尼点了暂停,让画面固定在两人对视的侧拍画面上,他有些烦躁地用手重重地搓了搓脸,&rdo;噢,这一次真的搞砸了‐‐为什么她在试镜时完全没有表现出来呢?&rdo;是的,仅仅是两个人对视的画面,都能非常清晰地看出两个角色间的差别。乔治一直是个很典型的表现派,看他的表演,你能很清楚地意识到这是乔治克鲁尼在演绎角色,他那种独有的沉稳优雅魅力一直都在,但你能从他的表情上读懂他的意图,这种表演风格带有浓烈的个人色彩,让人对角色的代入感不是那么的深,反而更有点赏鉴的意味,但这也不是说乔治的表演功力就差了,因为这种欣赏的观影心态对于剧组来说也并非不理想,观众在这种较为理智的观影心情里,更能体会到导演对一些细节的安排有何深意,这对于艺术片来说是很恰当的风格,大家都保持一定的距离,优雅、克制,和那种卖的就是心跳的商业片比,这种风格似乎的确更为高雅一些。比如说这幕戏里,如果遮掉凯伦,专看迈克尔的话,那么乔治的表演其实也可圈可点,剧情顺到这里,观众大概也能了解到来龙去脉了,他们会通过迈克尔疲倦、紧张又怀疑的表情,以及强撑微笑中的些许疲倦猜到迈克尔现在的心态,以及他对于凯伦的看法‐‐乔治的演技当然距离那些大师级人物有点距离,但他的活儿还是很不错的,托尼就对他一直很满意……起码是在珍妮弗进组以前。而珍妮弗‐‐珍妮弗改变了一切,托尼放下遮住凯伦的手,托着下巴审视起了整幅画面,而凯伦立刻就夺走了他的一大半注意力‐‐哪怕他是导演和剧本,哪怕,这个角色就是他自己创造出来的,他了解他赋予凯伦的一切。珍妮弗的表演其实并不浮夸,一样很内敛自制,她的微表情和小动作甚至比迈克尔更少,一张脸冷若冰霜,充分营造出了强势、压制,又有些不耐烦的气势,她探着身子,看起来准备主动说些什么,在这个定格里她传递出的信息并不会比迈克尔更多。但‐‐托尼就是无法移开眼神,毫无疑问,珍妮弗在这出戏里采取的是彻头彻尾的体验派表演手法,她已经完全的杀死了自己,以凯伦的面貌重生,这种彻底投入角色,没有个人风格的做法,对于观众来说是很吸睛的,也能帮助他们投入剧情和角色,在角色身上投注更多的感情和个人联系,让他们对角色产生好奇‐‐如果说在表现派演员的诠释下,角色本身是诠释故事的工具,演员本身是导演的附庸的话,那么体验派演员就能让角色成为真正独立的存在,故事只是截取了他们人生的一段,导演用这个故事讲述了他的一个看法,但影迷本身也许会看出另外一种道理‐‐体验派的表演方式对于丰富故事层次是很有帮助的,甚至也更能获得演技好的夸奖,但这并不是说体验派就一定优于表现派了,也不能说表现派和体验派不能共存,在很多时候,一个不那么出色的体验派演员还不如表现派呢。就说凯伦,如果换个体验派演员来演,可能真的就如同托尼设计的原意一样,真的彻头彻尾的乏味和死气沉沉,还不如一个表现派演员能演出风采。毕竟,千人千面,即使是一个设定,甚至即使是一张脸,放在不同人身上,散发出的魅力也都还是截然不同的。一个真正优秀的体验派演员,不但是能杀死自己,彻底地成为另一个人,更重要的是她能成为另一个很有魅力的人,这一点实在是至关重要。而在《迈克尔》这部电影里,剧组现存的问题就是珍妮弗的凯伦实在是太‐‐太出色了,她不但有自己的故事,自己的细节和自己完整的人生观,而且在珍妮弗的演绎下,这个角色还非常的有魅力,并不是光彩四射的魅力,而是命悬一线的魅力,观看珍妮弗的表演,即使只是静态的定格,都像是看着一杯在桌边岌岌可危的水,不论另一边的盘子有多精美,观众的注意力依然会被这杯水完全吸走,他们实在是非常关心它到底什么时候回倒下来,碎出一地‐‐珍妮弗的表现就非常有这种edgy的味道。
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