翰墨文学

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第575章 动作再革新（第1页）

李联杰这个人，演戏真的有一套。

他演大侠的时候一脸正气，风度翩翩。

演杀手的时候又满脸戾气，杀气腾腾。

球场屠杀这场戏，他明明用的是传统功夫，但往日那种堂堂正正的宗师风范却全都消失不见。

暴起杀人的时候，极其残忍、血腥，让人不寒而栗，却又有一种惊心动魄的美感，完美地诠释了何为“暴力美学”。

由于是功夫片，现场来了不少专业人士。

外行看热闹，内行看门道。

当甄子单和李联杰的一场巷战，观众们都被他们疯狂的打法惊呆。

但是在业内人士眼里，却看到了杨叶在武打设计方面的独到之处。

在此之前，香港的功夫片基本只有两种模式，一种是见招拆招的武打套路，一种是在动作之中加入喜剧元素。

即使杨叶后来将“轻功”融入动作片中，被香港功夫片广泛应用，并为世界所接受，但依旧脱不开这两种模式。

即使是杨叶后来拍出了《拳霸》这种拳拳到肉，凶残暴力的动作片，但是本质上依旧是港片里见招拆招的套路。

《拳霸》之后，杨叶似乎就放弃了在动作上面的突破，转而寻求拓宽题材的边界。

他跑到苏联去拍狙击手电影《兵临城下》。

跑到内地以007的模式拍摄红色经典《智取威虎山》。

用《夺宝奇兵》的模式拍摄中式探险夺宝电影《鬼吹灯之寻龙诀》。

拍摄了并不以动作取胜的《赌神》系列。

还玩票似的演了一部喜剧片《大丈夫日记》，甚至主演了一部爱情电影《情人》。

当然，还拍摄了两部续集电影《东方不败》和《终结者2》，将武侠电影和科幻电影推到了新的高峰。

但是，不管他这些年拍了多少电影，搞了多少事，收割了多少票房，取得了多少成就，在对动作片的革新之上，他一直是停滞不前的。

由于杨叶是在世界影坛极其引人注目的一位电影人，所以，世界各地对他的研究一直都没有停止过。

说到杨叶对动作片的贡献，在《少林寺》中，他展示的是传统的武术，但开始创新性地使用威亚。

在《精武英雄》中，解决了一打多的问题。

在《卧虎藏龙》和《笑傲江湖》中，对威亚的使用达到登峰造极的地步。

在《九龙城寨》和《拳霸》中，将“轻功”这个概念玩得炉火纯青。

最近几年，业内对杨叶最普遍的认知，就是他已经到瓶颈了，所以只能转而在题材上寻求突破。

《智取威虎山》和《寻龙诀》出来后，许多人清楚地认识到，杨叶在向好莱坞取经。

虽然这两部电影做到了将好莱坞的电影套路化用无痕，拍出了自己的特色。

而现在，当这部《杀破狼》的出世，虽然杨叶没有亲自主演，业内人士却瞬间意识到，杨叶又拿出新东西来了。

首先是武打场景的设计，在这部电影中，不管是单方面的残杀，还是势均力敌的对抗，都会把场景局限在一个狭窄的空间之内，尽量避免一对多的情况，这无疑为武打的设计又提供了新的思路。

然后在打斗的风格上，融入了a综合格斗，电影中甄子单、洪京宝、李联杰都是十项全能，精通各种格斗技巧。

尤其是最后甄子单和洪京宝的boss战，将古今中外的各种武术融为一炉，精彩纷呈，酣畅淋漓。

而在甄子单和李联杰那场巷战中，还设计了一些iss的动作，这自然是从游戏中得到的灵感。

不过这时候电子游戏还没有进化到这个地步，只能是以后的电子游戏从杨叶的电影中得到灵感了。

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