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&esp;&esp;童年时他听人唱《四郎探母》,听见那句“老娘亲,请上受,受儿一拜——”那拖长的腔调,时常令他听了忍不住发笑,再听见时已经是如今,唱老生的演员偷偷练嗓子,唱一句开嗓,被人听见后拖走了。
&esp;&esp;满地血泪。
&esp;&esp;他从此再也不笑说戏词。
&esp;&esp;三十年后,他收了指导
&esp;&esp;顾如琢当夜到达,单独跟胡轻流吃了顿饭,随后匆匆来到剧组。
&esp;&esp;到了剧组,除了还在拍戏的人,照例都过来打一声招呼。
&esp;&esp;顾如琢年纪轻,可是在圈里的地位高得出奇,论资排辈,许多文艺界的大牛未必能赶得上他,“小顾”是胡轻流和苏追才能叫的,其他人哪怕年龄大上一轮,都叫一声“小顾老师”或是“小琢爷”。
&esp;&esp;程不遇才知道他同时是这部戏的艺术指导和音乐指导——顾如琢师从众多,配乐也是有专人师承的,他现在才知道他除了写摇滚和流行乐之外,还写过不少古典配乐曲,整个剧组的演员都要学戏,而且不少都是已经提前学了好几年。
&esp;&esp;胡轻流请来不止一个专业戏曲演员作为动作指导,只有顾如琢是专门来指导他的。
&esp;&esp;“小顾老师晚好,这么远赶过来辛苦了。”
&esp;&esp;今天顾如琢穿得也很随意,一身私服便装,戴个墨镜和鸭舌帽,看起来像黑帮。
&esp;&esp;影后刘枕冰和影帝刘飞故特意来打了声招呼,其他人也纷纷过来问好,“路上累了吧?早些休息。”
&esp;&esp;“不急休息,各位老师都在练,我看着。不耽误时间了。”
&esp;&esp;顾如琢随手带了个特大号保温杯,到处找纸杯,男配之一许攸过来给他递了杯子,“顾哥好。现在有时间指导一下我吗?”
&esp;&esp;许攸是新晋的小戏骨,话剧出身,心高气傲,演技倒是可以,为这部戏已经磨了好几年,“敬业”通稿天天发,粉丝也是对《惊梦》这出戏期待很高。
&esp;&esp;“好,可以。”他瞟了瞟其他人,程不遇安安静静地在角落里一个人站着,正瞅过来。
&esp;&esp;他也刚从练舞室出来,黑色t恤,露出一截雪白的锁骨。他和程方雪教他们时一样,绑了腿,外边是宽大的丝绸练功裤。
&esp;&esp;他对他点了点头,程不遇也点了点头,就当做招呼打过了。
&esp;&esp;程不遇随后回到了练功房。
&esp;&esp;梁静替顾如琢送资料到程不遇那里去。
&esp;&esp;“他那里有几百个t的资料,量太大,你应该一时间看不完,所以他在飞机上帮你挑过了。”梁静把u盘递给他,程不遇接过来道了谢,随后暂时休息,插上电脑后观看。
&esp;&esp;这是顾如琢从程方雪那里纪录、整理下来的所有资料。
&esp;&esp;他的这场戏,是程方雪当年亲身经历改编,津门连唱四场,场场叫好叫座,打擂赢了老前辈。
&esp;&esp;程方雪因为少时不用功,程家家学只承三分,后来的功底都是改造时,荟萃各家融合而成的,当时的影像资料已经找不到了,只有见报的记载和一些旁观者的发言。
&esp;&esp;程方雪本人,后来将那时的风格归为北派早期,以“清越”和“活”为主,等到他系统学习昆曲之后,一出《惊梦》,风格才逐渐端稳秀丽,而且与晚年教给徒弟的风格,有较大差别。
&esp;&esp;程方雪自己的演出风格循旧,顾如琢是资质越过师父的那种好,到顾如琢时,程方雪就已经开始尝试让他唱出自己的风格,顾如琢上台时,是端、稳、金贵,镇得住场子,曾经他也被另外几派抢过,几乎已经谈妥时,顾如琢没捱过倒仓,惹人叹息了很久。
&esp;&esp;到了程不遇这里,程方雪几乎对他不加干预,顾如琢带着他时,也没管过他演成什么样。程不遇的嗓子天生好,乾旦所谓的“金音”,男人唱女声时,一点真音都不能带,甜而亮,他对戏词也有自己的理解,所以干脆任由他自由生长。
&esp;&esp;北派在很长一段时间里都不被人看好,因程方雪是集众家之长,如果要追溯到程家本家,他们的唱腔是留派,现今也已失传。
&esp;&esp;这四出戏,都是程不遇练过的,唱起来倒是不难,一镜到底也不算难——所有的剧目演出,在演出形式上都是绝对的一镜到底。
&esp;&esp;对他而言,这出戏的难度在于揣度程方雪年轻时的风格,并区别于之后的风格,怎么演,要自己推敲。
&esp;&esp;程不遇专注地看着资料,戴上耳机,去听程方雪早年的唱段资料。
&esp;&esp;另一边,许攸的练功室里里外外围满了人,都是来看顾如琢怎么指导的。苏追也在旁边背着手看着。
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