翰墨文学

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第511节（第1页）

这个压力，其实主要在骆墨身上。

因为他是创作者。

薛凝和田鸣是有极限的，现在关键就在于，骆墨使出交响乐这个大招后，他要用何种方式进行承接与过度，进行…….收功！

作曲人吕一都已经在头脑风暴了。

“如果是我，我会怎么做？”

一时之间，他想不出来。

他可能会直接以交响乐收尾，直接来一个残缺美。

不完整就不完整呗，都开始战舰轰炸了，还能有个完整法？

许初静也好奇地看向电视，看着薛凝和田鸣在此刻拿起了话筒。

人声要开始衔接了！

歌声一出，许初静就忍不住咦了一声。

专业评审席上，吕一直接大手用力地拍了一下自己的大腿，在心中高呼：“漂亮！”

这一手，实在是太漂亮了！

《月亮之上》一开始，并不是直接唱歌的，是先出现了一段蒙语。

大屏幕上还出现过翻译。

一开始，所有人都觉得只是为了营造月光下的草原辽阔感。

同时，让蒙语给这首歌添上一层面纱，进行氛围的营造。

殊不知，这是伏笔与钩子！

由于蒙语能自然地让人联想到草原，会有广袤无垠之感，那么，就在交响乐结束后，进行蒙语衔接，用蒙语唱歌！

整首歌本就是草原风浓郁，歌词背景其实就是草原，否则也不会出现【马头琴】、【马奶酒】之类的词汇。

所以，用蒙语唱上一段，并不会让人觉得突兀。

相反，有一种天上与地下的衔接之感！

九天之上有明月，明月之下是草原！

这便是天地！

好的音乐，你哪怕听不懂词，一样也会觉得好。

就好像接下来的蒙语部分，大部分观众自然听不懂在唱什么。

但就是觉得带感！

“【啊日温它闻乃萨然，

啊噶日得歌热德霍……..】”

这一段内容，在原版的《月亮之上》里，本就存在。

它能让整首歌更显韵味。

本身这一段的音就是比较高的，而且整个唱腔也变了，从流行唱腔，改为了唱蒙歌时的唱腔。

民族感，不就一下子就来了嘛！

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