翰墨文学

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珍妮捧着碗呆呆地回望他。&ldo;你会给色拉脱水吗？&rdo;切萨雷拧了拧鼻梁，忍耐地问，他示范给她看，&ldo;这样转动几下，利用离心力？&rdo;&ldo;噢‐‐噢！&rdo;珍妮恍然大悟，她的注意力还在公事上，&ldo;当然，我会‐‐我看别人做过好多次了。&rdo;切萨雷意有所指地看了她一眼，珍妮为自己辩护，&ldo;what！当我还没成名之前，吃成品比自己做要省钱。这就叫社会分工，明白吗？&rdo;她开始转动色拉碗，&ldo;海报费只是很小的一项支出而已，广告费才是大头吧？你打算做地铁广告栏张贴吗？噢，对了，詹姆斯还说，几家预告片制作公司都已经返还报价了，这部分钱我们是和福克斯对半分，是吗？&rdo;&ldo;对，广告费才是大头。&rdo;切萨雷说，&ldo;还有预告片的报价是多少‐‐你知道什么？算了，我一会去看邮件。&rdo;&ldo;还有院线报价也出来了，ac提的似乎比其余几家高了一截，这是正常的情况吗？&rdo;珍妮把色拉套碗分开，倒掉了大碗里的水，再甩一次。&ldo;ac的影院比较新，你看到的是ac给你提供的平均报价，最后固定到每家影院来签署合同时，价格会有高有低，他们在纽约和洛杉矶刚翻新了几家影院，主要是这几家的拉高了价格，不过我们可以取到70的分成，所以具体差别不大。&rdo;切萨雷回答。&ldo;市场看来对于《倒霉爱神》期待值不错，有院线要求先看片吗？&rdo;&ldo;哦，我记得，保底分成嘛，这一点大部分院线给的都是首周65的保底‐‐有，&rdo;珍妮说，&ldo;詹姆斯想在下周举行一次院线看片会，但我们似乎还没有最后的精剪配乐版本。&rdo;&ldo;这几天应该就会出来了，福克斯的人和我们会先看一遍，你要参加吗？&rdo;&ldo;当然‐‐你认为首周65的保底怎么样？切萨雷，是不是太低了一点？&rdo;&ldo;我们可以先看影片再做决定，大梦毕竟是新公司，&rdo;切萨雷已经做好了色拉的拌料，他示意珍妮把菜叶放进碗里，&ldo;开始拌‐‐或者你可以放着我来。&rdo;&ldo;我感觉你在藐视我做家务的能力。&rdo;珍妮翻白眼地说，但很快在切萨雷含义明显的眼神里承认弱点，&ldo;好吧，好吧，我手艺不好‐‐但拌色拉我还是做得到的。你认为我们能从罗伯特手里抠到一些好电影的发行权吗？譬如说《爱丽丝》？或者说服福克斯和我们联合发行《阿凡达》？这要不要写进投资协议里。毕竟65的确是个不高的保底分成数。&rdo;在院线和发行公司签订的协议里，一般来说都是采取保底分成，首周是总票房收入-固定开支，发行公司取走90，保底票房收入60-70，而之后是每隔两周发行公司取走的份额下降10，最后大致会确保发行公司拿到50左右的收入，但这&lso;左右&rso;那就有文章了，大公司，比如福克斯和华纳，直接和院线签订框架性协议，大部分影片都能拿到55的票房收入。但对大梦这种小公司来说，首周保底，院线直接就给开65，这里一左右就左右出了5，很可能到最后他们就只拿到50的票房。甚至还有一些更弱势的公司只能拿回40，强势公司拿回60，都是可能的事。‐‐如果不是大梦背靠迪斯尼，福克斯是不会让出北美发行权的，作为投资商，他们肯定是要确保收益，发行公司拿回40票房，很可能就会让一个项目从盈利变回亏损。这当然对大梦本身也很不利，所以在合作开发的项目里，他们要拿到发行权也就不是那么容易开口的了。当然，好莱坞不是慈善堂，在法律允许的范围内，所有公司都会尽一切可能打击竞争对手，为后起之秀设置壁垒。院线的确是见风使舵，欺压大梦没有资历，但你不可能因此就打电话给罗伯特，让他对院线施压，珍妮想的是拿到一些大片的发行权，在院线那里争取到和六大一样的待遇‐‐只有他们在院线能拿55，才能算是真的掌握了北美发行，在此之前，大梦的发行部都会是他们的软肋。&lso;滋&rso;的一声，切萨雷把牛排放进了铸铁锅里，一股诱人的香气顿时盈满了厨房，他一边煎牛排一边回答，&ldo;这都是以后的事了，第n次撕x珍妮不能不对自己承认，她前一阵子的确状态不好，可能是她对自己在《海盗2》里的表现太忐忑不安了，以至于长久以来都疏忽了这么一点：她已经不再只是个明星了，她耗费巨资创办的大梦不但是她避税的马甲，在权力阶梯上往上攀登的阶梯，同样也是把她的梦想化为现实的工具。是的，现在市面上没有她想要演的文艺片，但这不意味着她不能自己造一个项目啊。当然，这说的不是剽窃谁的剧本，其实无非就是和当年的《恶魔穿着prada》一样，从一个想法开始，按照她记忆里的电影人员去构建剧组，只是这一次不像是《prada》时期，还有一个剧本和大纲，而这一次的玛丽莲很有可能是要从零开始，可能剧情上也要做些修改‐‐或许会和《prada》一样，最后出来一部相似又有很大改动的电影，但总的说来，珍妮对这个想法还是很有把握的。&ldo;我做了一些调查。&rdo;她说，&ldo;当然她是个永恒的话题，不少女演员都希望能够扮演她，这多少成为了一个象征。和她有关的传记片也有好几部，《双面梦露》、《梦露传》，这女人活得传奇，死得也很有传奇特征‐‐绮年横死，很有话题性。但这不是说梦露就已经是个被挖尽的金矿，你看到我收集的资料了，你觉得这个切入点怎么样？&rdo;&ldo;我已经在亚马逊下单买了这两本回忆录，&rdo;切萨雷回答，&ldo;但从你附上的资料来看，这的确是个很新颖的切入点，不正面提及肯尼迪‐‐足够典雅，又很保险，毕竟对那段往事，人们至今依然是众说纷纭。从科林的角度来还原梦露，以小见大‐‐这会是一部有趣的电影，但前提是要有足够的资金，当然，还有优秀的制作组，毕竟你要还原的是60年代的英国伦敦。&rdo;是的，珍妮想要启动的是《我与梦露的一周》，这是她前世看过那些为数不多的文艺片里最适合她演的一部了，别的电影，比如《玫瑰人生》、《铁娘子》，她倒是都看过，但这根本没法演啊，《玫瑰人生》肯定得是法国人演，她又不会说法文，至于《铁娘子》，她年纪根本还没到。对于年纪在20岁左右的女演员，要找到一部有发挥空间的电影的确不简单。&ldo;只要由我来领衔，这一切应该不是问题吧？&rdo;珍妮平静地说，没有过分自信，只是指出事实。&ldo;我认为梦露身上柔媚的女性气质也很适合平衡一下因为伊丽莎白带来的非议‐‐伊丽莎白、《迈克尔克莱顿》里的凯伦，包括《阿凡达》里的纳美人，都没有多少女性的气息，她们非常强大，这种强大冷硬甚至会让很多男性影评人感到不适和排斥‐‐这是你的原话。&rdo;

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